Хрупкое искусство: история Гусевского хрустального завода

В 2026 году празднует 270-летие Гусь-Хрустальный — город возник во Владимирской области вокруг стекольного завода, перенесенного из окрестностей Москвы. Сначала там изготавливали обычную стеклянную посуду для повседневного использования, но со временем мастера освоили сложные и редкие техники: выпуск цветного стекла, похожего на драгоценные камни, алмазное гранение, которое придавало хрусталю особое сияние, и сложную многослойную роспись. Рассказываем, как Гусевской завод стал одним из крупнейших в России центров художественного стекла и в каких необычных техниках работали его мастера.

Истоки мастерства: стеклянный завод семьи Мальцовых

Виды завода Ю.С. Нечаева-Мальцева. Гусь-Хрустальный. Владимирская губерния. Общий вид фабрики. После 1909 года. Фотография: Музей хрусталя им. Мальцовых, Гусь-Хрустальный, Владимирская область

История как самого Гусь-Хрустального, так и местного стекольного производства началась в середине

XVIII века. В 1747 году вышел указ российского правительства, который запрещал строить в окрестностях Москвы крупные предприятия, чья работа требовала много топлива. Такое ограничение нужно было, чтобы уберечь леса вокруг города от вырубки. Часть уже существовавших заводов и фабрик документ предписывал переместить не менее чем за 200 верст от Москвы. В их число попала и стекольно-хрустальная фабрика предпринимателей Мальцовых.

Тогдашний владелец фабрики Александр Мальцов в 1750 году перенес часть производства в Орловскую губернию. Другая часть в 1756 году переехала на территорию современной Владимирской области, на берег реки Гусь. Там мануфактуру возглавил брат Александра Мальцова — Аким. Называлась она тогда «Шиворской стекольный завод» — от названия урочища Шиворово, где и располагалась.

Поначалу производство было небольшим. На нем работали всего несколько десятков человек, из них опытных мастеров — единицы. А продукцию выпускали простую: стаканы, рюмки, графины, недорогую столовую посуду. Но Аким Мальцов и его наследники постоянно совершенствовали технологии, приглашали и обучали новых мастеров, увеличивали объемы, и к концу XVIII века предпринимательской династии принадлежали уже 16 стекольных заводов. У реки Гусь постепенно вырос целый поселок для рабочих, вскоре его стали называть Гусь-Хрустальным.

К 1830-м годам Иван Мальцов, новый владелец завода, наладил производство не только стекла, но и хрусталя. Изделия стали сложнее и изысканнее: теперь мастера изготавливали не только посуду для повседневного использования, но и хрустальные кубки, графины, блюда с тонкой гравировкой, эмалевой росписью и позолотой. По качеству они не уступали знаменитому богемскому хрусталю из Чехии, но по цене были гораздо доступнее — благодаря тому, что производили их в России из отечественного сырья стараниями местных, а не заграничных мастеров.

К середине XIX столетия завод Мальцовых стал одним из крупнейших стекольных предприятий в России. Его продукция прославилась не только по всей стране, но и за ее пределами: работы мастеров из Гусь-Хрустального участвовали в международных выставках и получали высокие награды. К тому времени в моду вошли граненые изделия, отполированные так, что сверкали на свету почти как бриллианты.

Стекло рубиновое, урановое, бирюзовое: от прозрачности к богатству оттенков

В середине XVIII века ученый Михаил Ломоносов разработал рецептуру цветного стекла и смальты — непрозрачного материала, из которого делали мозаики. Чтобы стеклянная масса при варке приобрела нужный цвет, в нее вводили разные добавки: кобальт — для синего оттенка, медь — для зеленого, железо — для красного. Впоследствии ученики Ломоносова дорабатывали его технологию и внедряли на петербургских стекольных производствах, а потом варку цветного стекла освоили предприятия по всей стране.

Но особенно качественным считалось цветное стекло, которое изготавливали мастера в Гусь-Хрустальном. Больше всего ценились изделия красного цвета — «рубиновые». Чтобы придать им такую окраску, в стеклянную массу добавляли золото, растворенное в царской водке — смеси соляной и азотной кислоты. В зависимости от пропорций, чистоты самого золота и добавок, которые к нему присоединяли, цвет мог варьироваться — от глубокого красного с золотистым отблеском до малинового или пурпурного.

Другим популярным видом цветного стекла стало урановое, окрашенное в желто-зеленый цвет: оно имитировало природные драгоценные камни — изумруды и топазы. Качество изделий было столь высоко, что за элементами для своих работ к мастерам из Гусь-Хрустального обращались ювелиры фирмы Карла Фаберже.

Такое стекло получали благодаря добавлению в состав соединений урана: рецептуру владелец завода Иван Мальцов привез из Богемии, куда ездил знакомиться с работой чешских мастеров. Хотя уран радиоактивен, современные ученые убедились, что подобное стекло безопасно для человека. Однако оно обладает необычным свойством: светится в ультрафиолетовых лучах. Сейчас изделия из уранового стекла — большая редкость: в XX веке, когда началась ядерная эпоха, добычу урана строго ограничили, и производство таких изделий прекратилось.

При помощи соединений меди, кобальта и марганца в Гусь-Хрустальном получали изделия разных оттенков синего, бирюзового, цвета морской волны. Всего же цветовая гамма продукции этого завода насчитывала более 500 тонов.

Левантская посуда и техника Галле: как в Гусь-Хрустальном перенимали технологии других стран

Техники декорирования стеклянных изделий на Мальцовском заводе не ограничивались окрашиванием, резьбой, гравировкой и гранением. Мастера в Гусь-Хрустальном одними из первых в России освоили травление по многослойному стеклу в стиле французского художника Эмиля Галле. Технология эта была сложной и трудоемкой: заготовку сначала покрывали лаком, по нему прорезали контуры будущего рисунка, затем обрабатывали смесью плавиковой и соляной кислот, которая вытравливала изображение на поверхности стекла. Изображение наносили в несколько слоев, благодаря этому мастера добивались тонких цветовых переходов и эффекта объема. Особенно ценились вазы с горными и водными пейзажами, изготовленные в такой технике.

К другому необычному стилю относилась так называемая левантская посуда — стеклянная имитация бронзовых иранских сосудов XIII века с серебряной инкрустацией. Чтобы повторить облик металлического изделия, стеклянные вазы покрывали слоем воска, потом через трафарет наносили рисунок из точек и линий, а затем поверх — плавиковую кислоту. Когда все слои смывали, на поверхности сосуда оставался матовый орнамент. Изделие покрывали серебряной краской и обжигали в специальной печи.

Хрупкое искусство: история Гусевского хрустального завода - Культура.РФ

Комментарии (0)